《他们一前一后的做》剧情简介
这里毕竟是真实战场而不是游戏世界战场的。盖茨不咙声的原因也简单反正这场战斗已经这样了，就算是陈散舟的作战意图破产。情况又能糟糕到哪里去？总之，众人便按照陈散舟的想法行动...这就是打草用的棍子。大约半个小时之后。那两队让陈散舟担心无比的潜行者斥候队终于回来了，他们分别带回了一条在陈散舟意料之内、一条在陈散舟意料之外的消息。意料之内的消息。走向...
既然释禅光跑了，那么战场上剩余的那些恶魔部队就只能算是一堆肉脚无比的经验，陈散舟率领部队杀起来那叫一个爽快。甚至，连城内军队之剩下了不多一些牛头勇士和多头蜥的诺丁汉和伦...
《他们一前一后的做》相关评论
黄创
很明确地强调了“看”的动作：情欲的对视，主观的凝视（介绍Héloïse出场时，一个Marianne的跟随视角；收尾时的视线推进），他们一前一后的做甚至可以说，作画本身就是具有观看性质的，片中油画可视为“看”的具象。对于女性主义电影而言，男性视点（或男性角色）的有或无真的很重要吗？一个本不存在男性的真空的乌托邦式环境，正是本片叙事得以成立的基础，由是会以男性的突然出现昭示环境的崩塌。
麦当劳收容所
Damien Chazelle对这个故事题材有着正确的切入点，即这是一个关于无法面对失去孩子的伤痛而毅然踏上远方征程的父亲如何应对这些伤痛的故事，导演在故事高潮部分展现主角独处时刻的反高潮的叙事选择，他们一前一后的做是影片在其切入点上对角色做了足够深入挖掘的体现，然而本片却始终没有找到一个合适的方法处理本片中的女性视角与男性视角间的关联，男女视角间的生硬的割裂与断层是显然易见的，这种割裂或许是源于影片叙事从未展现出两个角色对主角选择的真诚讨论，这种视角间的断层这也就使人更难理解导演在这两个视角的对视间结束影片的叙事选择。
默晓
诚然，在现实生活中，也许大多数的女人也会选择与过往和解，从而能够更好地面对未来和自己。但在电影的世界里，仅仅用二十年前美好生活的闪回，来男性角色消解身心皆不在场给家庭带来的伤害，未免太过轻而易举了。
雲山
第二镜太漂亮了，我无法拒绝，他们一前一后的做即便这一个人在战场上的史诗与它绚烂的形式相比太过于单薄。 观感上有种微妙的矛盾，一方面主角的表演在极力营造真实感，但另一方面在那些无比炫技的镜头中，一种刻意感又扑面而来。它似乎想让你沉浸，但时时刻刻告诉你你也只是一个观众。 与其说是电影，我更觉得它是一个“景观”。你可以欣赏它，也可以在与它的接触中，感受到其流动而又蓬勃的生命力。
